白虎 美穴 最佳的大屠杀电影，不是《辛德勒的名单》
发布日期：2024-10-02 07:40 点击次数：194
利益区域白虎 美穴
The Zone of Interest
导演: 乔纳森·格雷泽
编剧: 马丁·艾米斯 / 乔纳森·格雷泽
主演: 克里斯蒂安·富里说念尔 / 桑德拉·惠勒 / 约翰·卡特豪斯 / 拉尔夫·赫尔福特 / 弗雷娅·克罗伊茨卡姆
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国度/地区: 好意思国 / 英国 / 波兰
语言: 意第绪语 / 波兰语 / 德语
上映日历: 2023-05-19(戛纳电影节) / 2023-12-15(好意思国)
片长: 105分钟
深远探讨《利益区域》中令东说念主毛骨竦然的淡漠抒发译者：酶
是在罗德岛吗？
作家：大卫·坎菲尔德
原文联接：https://www.vanityfair.com/hollywood/zone-of-interest-jonathan-glazer-shot-list-awards-insider
校对：冬寂網路
乔纳森·格雷泽将《利益区域》（The Zone of Interest, 2023）的制作描写为一个“竞技场”。这不是那种须生常谭的电影模型——既然影片的观念如此明显，怎样可能呢？这部电影以霍斯一家的日常生存为题材，鲁说念夫（克里斯蒂安·富里说念尔 饰）是一家之主，他是奥斯维辛聚积营的指挥官，历史上确有其东说念主。这家东说念主就住在聚积营隔邻，当种族陨命与他们花圃仅有一墙之隔时，他们的日子依然蹧跶如旧。在格雷泽令东说念主酸心的刻画中，咱们目睹了鲁说念夫淡然的妻子海德薇（桑德拉·惠勒 饰）和孩子们过着令东说念主不安的平淡生存，实足顽固在说念德准则除外。导演试图“移除那些会将东说念主引向实足不关连说念路的电影制作手段：银幕神志学，”他告诉《名利场》，“在这种情况下，电影珍摄、好意思化和赋权的形状——皆分歧时宜。”
于是咱们参加了一个电影竞技场。格雷泽和他曾获奥斯卡提名的波兰籍照相师卢卡斯·扎尔，在霍斯的房间和花圃中布设了10台同期拍摄的录像机，场景呈现被如实拍摄，就好似不雅众正在目睹纳粹职权中枢的独裁者在现场直播。“咱们（携带演）需要后撤，成为电影拍摄的一个单位，以便不雅察在环境当中的变装——这些变装必须是360°真实确切的，而不是在拍摄中在场，”格雷泽说。“录像机需要同期纪录下一切，因此咱们不会出动任何一台录像机，也不会重拍。为了体现即时感，咱们会同期从四面八方去捕捉（影像）。”
这么，影片产生了令东说念主毛骨竦然、恍若其中、亦然举足轻重的成果，一种扎眼的形象化日常与同期发生在隔邻的谋杀和严刑声交互穿插。不管影片愚弄了何种视觉成果，比喻热成像照相，对格雷泽的主要观念来说皆有热切作用。格雷泽和扎尔深远探讨了电影中的三个关节片断，向《名利场》展示了他们是怎样完成这些场景的。
1花 园在影片前半部分这段令东说念主略感不安的镜头中，海德薇带着刚到的母亲参不雅花圃，这段场景泄露了影片的观念以及手法的中枢。这段是在一台照相小车上拍摄的，懒散着家庭频说念节目中温馨慈祥的日常气味，照相奥密地在（试图呈现出的）质朴家园与墙另一边的可怖施行之间切换。
乔纳森·格雷泽：咱们摄制这部电影的最热切参考（信息）之一便是霍斯家庭相册中的图像和像片。约有26张像片，其中大部分皆发生在寰球时局。像片中这位家庭主妇和她的孩子们在泳池内玩耍，孩子们滑下滑梯，四处奔走，与花圃中的兔子嬉戏。在这里你看到的短长常极致地忠于施行，或者说是模拟，真实的霍斯家温室、花圃和游池塘。如若你上网望望鲁说念夫拍的海德薇在她花圃里的像片，看起来和这张像片一模一样。
风趣的是，他从未从背面去拍摄——而这张像片的背后是聚积营。你在这段画面中看到的只是是一个屋子，它不错是宇宙上的任何地点，而况有一个备货填塞的温室。家仆正在准备游园会，一个女东说念主正自重地带着母亲参不雅她的庄园。这个场景可能出当今职何地点。我认为这是他们想看到的，亦然他们想展现给我方的。这便是为何他莫得从背面拍录像片的原因。但咱们拍了。
《利益区域》剧照卢卡斯·扎尔：我认为这在佐证咱们怎样构图以及放弃照相机。好多时候，咱们只是尽可能客不雅，尽量不以任何形状编排。就像乔纳森所说，咱们想用最质朴的形状再现这个家庭相册里的像片（的图景）。泛泛咱们会把变装放在中间，试图找寻到一种对称性，找到能荫藏拍摄萍踪的画面。咱们用正面光拍摄，看上去不是那么引东说念主防范。一切皆很明晰，就像快照一样。这可能是适应的解释，莫得任何花哨的说法。只是一个正常东说念主展现施行的形状。
我记起准备电影的第一天，咱们要去外景。在权略一个场景时，我建议拍半身，乔纳森告诉我：“那可能会很心扉化，不行那么作念。咱们不想心扉化，不想主宰别东说念主，是以咱们照旧用广角镜头吧。”
《利益区域》剧照格雷泽：这个场景运行于海德薇和她的母亲莉娜从屋子里走出来，最终在花圃后端的凉亭里聊天。咱们有10台录像机。那么在这约莫五分半钟的时候里，录像机应该摆放在大约如实呈现他们从A点到Z点这一历程的地点，这些皆是你要琢磨的。咱们怎样故一种与迄今为止也曾确立的视觉语言，以及与也曾拍摄的其他场景一致的形状进行拍摄？
这是一个滑轨拍摄的片断——很不常见....整个东西皆必须是功能性的，必不可少的。但这需要宽绰的职责。删繁就简需要花很大工夫。你最终呈现出来的是通俗的东西，而不是一运行就很通俗。
《利益区域》剧照扎尔：以致为什么在中心构图亦然不问可知的。咱们把东说念主放在中间，因为你的眼睛对银幕中心有最高的区别率。咱们有在构图，试图把东说念主物置于画面的中心。如若你是一个业余照相师，或者你拍了张快照，可能就会用这种形状构图。
格雷泽：但当今你看到了它的这一面，你看到了“它可能在职何地点”的反面。在这部影片中，不管是视觉上照旧听觉上，一切皆耐久受到布景的影响，但远景虚浮戏剧性是特意为之的....咱们拍摄了一些戏剧性的场景，但它们对于这个场景所需的，险些是杯水救薪，是以临了皆没剪进去，它们让东说念主嗅觉到跳脱，显得很作念作。一切等闲的事物皆因其布景和周边的东西而变得非凡。
《利益区域》剧照扎尔：有件事也很关节，这堵墙是新的。故事发生在1943年，它是全新的，我认为这看起来和其他大屠杀电影有点不同，它们老是有一种古色古香的嗅觉，看起来很旧，或者看起来像电影——看起来更风趣，更漂亮，因为它们是旧的，咱们心爱旧的东西，因为它们有这种别有韵致的古旧气味。但这里的一切皆是新鲜的。
格雷泽：她在这个场景中谈到，三年前这是一块地，他们在屋子上加盖一层。她就像任何一个小资阶层在叙述改进历程。东说念主们看到的无一不是与我方息息议论的。
2女 孩在鲁说念夫给孩子们读《韩塞尔与格蕾特》这场戏之后，咱们切到一个迥然相异的场景：热成像照相下拍摄的一个夜深里的年青女孩。起先，咱们不知这到底是梦照旧故事的一部分；随着才能迟缓调节为圭臬的彩色照相，咱们意志到她不仅是真实存在的，而且是格雷泽视觉策画中的一个过甚热切的构成部分。
格雷泽：这个女孩上演的是一位名叫亚历山德拉的女士，我相识她时她也曾90岁了。当我去奥斯维辛聚积营的时候，我运行构想这部电影，很彰着你所要打交说念的的一切皆是黯澹的。哪怕想想，也恐怖如此，压抑尽头，在拍摄程度中，我好几次皆以为难以为继，因为它别无整个，便是一派黯澹。
我的一又友，亦然联接制片东说念主之一，Bartek Rainsky，运行研究那些仍然住在这片区域的住户，以及那些现如今还幸存的东说念主——事实上，他们中的一些东说念主算得上是游击队员，与一个叫作念AK的招架指点合营，这是一个波兰的地下组织。他们输送文献，在营地表里传达音尘。因为他们是孩子，是以别东说念主很少起疑。我结子了这位女士，她给我叙述她的故事，就像你在电影中看到的那样：身为一个女孩，她名义上在煤矿职责，但内容上并不下矿。她不是犹太东说念主，而是波兰腹地东说念主，却嗅觉有必要为囚犯作念些什么。她作念过的一件事是晚上在建筑工地给他们留住食品，晚上比日间安全。
恰是她这种简便、隧说念的和煦让我以为我不错连接拍摄，因为有一种与黯澹势力以火去蛾中的能量。有一种身为东说念主所具有的力量；咱们也有行善的才能。在整个这个词名堂中，她如实在好多方面成为我的指路明灯。
《利益区域》剧照扎尔：咱们使用了军用前视红外照相机（FLIR），这实足不是拍摄电影用的。为了拍摄，咱们花了好多时候在对焦、图像和软件方面进行调节，因为咱们需要让它达到咱们的需求。要用这台照相机拍出咱们想要的影像实属不易。（笑）但正如乔纳森所说，她是一盏灯，一盏秀丽亮堂的灯。
格雷泽：咱们探讨过用21世纪的镜头来看这部电影。这是为了确保整个的相机皆要尽可能地明晰且无华，而不是使用灯光。咱们莫得使用照明灯，因此，你只可在我方确立的截至内拍摄。你会看到这么一个片断：1943年的晚上，一个女孩出当今一个日间到处皆是奴婢劳工的建筑工地。如若你不行用灯，那怎样才能看到她？摆布莫得任何你能讲授合理存在的环境光。卢卡斯和我权略过咱们怎样能看到她。的确，问题就酿成了：用什么器具不错看到肉眼看不到的东西？谜底是红外照相机。然后咱们为拍摄这个段落，破耗了很永劫候苦心钻研这一期间。
你看到的不是光的纪录，而是对热量的纪录。我认为从你之前看到的一切到当今这段，是一种颇具戏剧性的调节，但它以21世纪的期间、镜头的原则所呈现的，却和之前是相同的意图。它是当今时的。这种好意思学罢黜了它的基愉快趣——它有温度，而她如实在发光，这少量卓越灿艳而富饶诗意。这强化了她当作一种能量的不雅点。
《利益区域》剧照格雷泽：咱们其后使用AI来增强这张图像的区别率，在图像层中找到更多的细节。这便是一个例子。
扎尔：那是我压力最大的时候，因为这台照相机屏蔽了高区别率。在比例被编著到6×9之后，我想咱们用这台照相机大致唯有1K的区别率，这对于一部电影来说区别率卓越低。咱们用索尼Venice的6K录像机拍摄（其他段落）。这照相机差强东说念主意，但我别无选拔。是以在后期制作中使用了AI，将图像进步到4K。
格雷泽：这转圜了图像，使得图像与索尼Venice的图像质地相配，电影的其余部分皆是用索尼Venice拍摄的。这个东西的非凡之处在于它有好多细节。你少量少量在挖掘整个这些档次的细节，咱们的调色师Gareth花了几周时候从这些图像中提真金不怕火整个信息。在你拍摄的时候，什么皆莫得；基本上只可看到高对比度。
扎尔：这些照相机的神奇之处在于它们只是纪录温度的信息。每个像素皆是对于温度的信息。你不错有一个雄伟的信息纬度，然后决定怎样用高对比度来解释你的图像，中间有好多灰度。
《利益区域》截图格雷泽：当你看到这个女孩的片断时，画面在不停变化。你很快又回到了彩色中，你会发现这是一个真实存在过的女孩坐在一架真实的钢琴前，弹奏着一首乐曲，这是她前一天晚上在建筑工地的一个罐子里找到的，是一个囚犯留住的....她穿的裙子和亚历山德拉穿的一样。这便是亚历山德拉的裙子，也便是亚历山德拉的钢琴和屋子；早些时候，她骑着亚历山德拉的自行车，把苹果放进亚历山德拉的背包。她和霍斯的眷属肖像一样真实。
扎尔：尽可能接近施行短长常热切的。每个地点皆在奥斯威辛聚积营周边15或20公里远。一切皆尽可能地接近施行。当我投身拍摄时，咱们有了第一次说话，乔纳森向我解释了它的外不雅：霍斯屋子里的居品，以致使用40瓦的灯泡，因为那些年莫得更强的灯泡。整个的说念具和一切皆是那么真实。
《利益区域》剧照格雷泽：我记起（好意思术携带 克里斯·奥迪）也曾说过，他的一些好意思术部门会带一些说念具追溯给他看，凭据他的简介进行琢磨。有一次，我不测动听到他部门一个职工说，她心爱我方找到的这些说念具。克里斯对她说：“我感兴味的是海德薇心爱什么，而不是你心爱什么。”换句话说，一切皆来自于故事中东说念主物的品尝，他们的生存形状，他们所敬重的东西。整个的细节皆是，正如卢卡斯所说，从上到下，不管是在他们的宇宙里照旧在这个变装里，他们皆是相同相宜意义的。
扎尔：咱们的拍摄皆在当然光下进行。是以咱们就在这里等日出。咱们拍已矣我夜晚构想的东西，然后咱们还有几个小时的时候。选拔一天中合适的时刻短长常热切的，这么既不会产生光泽，也不会产生外概述，这个合适的时候，便是在太阳适值出现的一小时或三十分钟内拍摄。
《利益区域》剧照格雷泽：她演奏的音乐是一首真实的音乐，名叫《阳光》，是由奥斯威辛三号聚积营，也便是莫诺维茨工作营的别称囚犯创作的。他在战争中幸存下来，录制了这首歌，你听到她在锡管里演奏她发现的旋律，这首曲子是1943年一个被囚禁的东说念主写的。有好多囚犯试图私运东西出去，他们频频把东西埋起来，等着被发现，就像音乐为咱们绘图的那样。
3步 行影片的戏剧性关节，植根于格雷泽所说的“潦草的讥笑”，当鲁说念夫告诉他的妻子，他将被调节到柏林摆布的一个营地时，他们所老到的生存被撕碎了。在这里，咱们捕捉到了海德薇大怒的响应，她去河滨与他坚持。她要快步走过营地才能到河滨。
格雷泽：鲁说念夫必须走，当作一个军东说念主家庭，他们固然会和他全部去他去的地点。在这种情况下，她却决定不走，因为她卓越享受这种生存，这内容上是咱们在档案中发现的一条真实的信息。在战争中幸存下来一个且在花圃里职责的红衣主教，名叫杜贝尔，他作证说他不测动听到，霍斯告诉他的妻子海德薇他们要被调节的那一刻，他的妻子暴跳如雷。由于这种赤裸裸是诡异的讥笑，故而咱们要设定时，这嗅觉就像是这个故事的公理。
桑德拉正穿过真实的奥斯威辛聚积营。咱们才华横溢的视觉殊效团队参加军营，整合了整个的信息——我想这叫作念照相测绘——他们基本上大约重建这些军营，使其看起来实足像1943年的神色，而不是当今的，墙上和建筑物上充满80年来留住的印章。如若你当今去奥斯维辛，走在她走过的这条街上，你会看到30米高的树挡住了建筑物。它们是囚犯种的小松树；当时你不会像当今一样在墙上能看到它们，是以墙上的整个东西皆被重建了，以模拟1943年的神色。
《利益区域》剧照扎尔：兵营和当今一模一样，塔亦然真的。它们之是以在那边是因为咱们在实地拍摄。我是说，那背面有个真的的营地。这里又用到了滑轨，但在（照相机）指点方面来讲是一样的。她走得很快——咱们则随着她。
本采访经过精简白虎 美穴。